落繁星

杂谈：关于写作的碎碎念和小结

不加糖:

Limbo快完结的时候我就决定，写完后要自己写个小结，总结一下至今为止对于写作的心得体会、还有自己写过的文章的梳理自评。其实每一个粉我的小伙伴我都会点过去看一下，发现有些也在写同人，希望我的拙见能引起共鸣，也欢迎大家在评论里留言探讨。

有这么一个广为流传的说法，如果你没有完成过五万字以上的作品，无论你写了多少字，哪怕开了十个坑一个坑两万字，你都是写作新手。Limbo完结字数51700，我也算是终于昂首挺胸走出了新手村。开始琢磨写作是因为我卡文了，明明心里想得挺美，手上始终撸不出来。刚开始写文的时候觉得自己无所不能，分分钟就是一篇几十万字曲折大长篇，写写才发现自己有多天真。一过两万五，过去的剧情全压在肩头，再往下推就发现逻辑也理不清，情感也理不顺，好不容易过了这道坎，一路撸去了结尾，又对高潮部分望而却步。于是开始疯狂找攻略，那段时间看了很多职业写手的经验贴和分享，也记了很多tips，比如忌用副词，打好大纲，简单句式，少用‘这的了是那就’等虚词，以及避免‘想、知道、理解、意识到、相信、想要、渴望、爱、恨’这一类想象动词。至今这些tips还夹在我写文的本本里，每次开写之前拿出来看一看，然后再动笔，文字的确会有改进，因为它逼着我从另一个角度思考，从细节上丰富我的故事。但是这些还是治标不治本，说白了我对什么叫故事、怎样把一个脑洞构思完整并展现出来一无所知，只是凭着本能摸索，所以从结构上来看会很奇怪，有的时候精彩，有的时候拖沓，有的场景直接是不必要的废话，就连大纲也不知道怎么打，打了跟没打一样，说白了只是在记录脑洞里的片段而非文章的骨架。

然后我开始看一本书，叫做《故事——材质、结构、风格和银幕剧作的原理》，这里插一句题外话，真的特别特别感谢麦雷同人文《你好，旧情人》的作者，她不但用一篇好文把我拉下了麦雷坑，告诉了我什么叫好文章并激起了我写作的欲望，还在文后推荐了两本书，一个是马尔克斯的《霍乱时期的爱情》，另一个就是上面提到的《故事》，两本都让我受益匪浅并且彻底成了一个键人（。（太太我爱你，比心，虽然你可能永远看不见

所以此文大概是我初读《故事》的读书笔记，以下大部分观点、写作步骤甚至语句都来源于书中，就不额外标注了。这本书虽然是讲剧本创作的，却对“如何写出一个好故事”做了精彩深刻又循序渐进的阐述。对于如何写出一个故事、如何塑造人物、如何安排剧情和场景都很有帮助，因此虽然写小说和剧本创作有一定的差异，依然可以从中学到很多。

首先是人物，说实在的，同人文好写，因为人物是现成的，配角也是现成的，借来用要用出新意虽然难，远比不上从无到有原创的难度高。但是即便如此，很多时候我们还是觉得这只麦哥ooc了，那只探长简直可以当原创看，可是这一只Mycroft，怎么就那么还原，那么有味道，感觉比看神夏还要爽？在看书之前有两个概念我自己一直没分清，就是人物和人物塑造，我一直以为人物就是人物塑造，我写一只麦哥，他穿着三件套拿着黑雨伞开着小黑车，他就是麦麦了，不ooc的那种，其实不然。人物塑造是你写出来的人，他的衣着，他的长相，他说话的口吻，他的职业地位学历背景，他的气质风格价值观和态度，但是它们不是人物，人物是当他面对压力时做出的选择，压力越大，他的选择就越揭示了他的真实本质。比如我可以让麦麦穿着三件套拿着小黑伞豁出命去救小夏，优雅的那种，也可以让他满身血污狼狈不堪的去救小夏，可能还爆一句粗口。可是抛开人物塑造的表面，在这两个麦麦的人性深处，他们是一致的，都是对弟弟满怀真挚的爱和关心，而这个才是你要写的人物。我过去总是把关注点放在人物塑造上，我希望麦麦谈吐优雅，西装不离身黑伞不离手，没事装装逼打打嘴炮，开着小黑车拐着安西娅在无数旧仓库里威逼利诱雷雷或者花生，我觉得这样就是Mycroft。但他不是，他是一个平板的东西，你看不到他的内涵，或许可以看到一点，但远不是每个读者打开你的文章真正想看的东西。我们可以问问自己想看什么，有的人说很简单，我想看同人就是想看他们谈恋爱啊，是的，同人文大多是谈恋爱，但是抛开这三个简单的字，再抛开对于PWP和小黄文的生理需求，我们真正想看的是什么？我们想看他们做出选择。有的人喜欢虐文，比如我，喜欢看主角饱经折磨，喜欢看他们挣扎着走向彼此。这是喜欢看他们被逼入绝境后做出选择。有的人喜欢甜文，喜欢日常，然而日常也是选择，他们婚前蜜月婚后风波，吵架的时候谁留下谁走开，谁冒着被爱人误会失去爱人的风险夜夜晚归筹备惊喜，谁憋不住心思掀桌大吵或是不动声色暗自跟踪。但是不论是甜是虐，他们都要做出选择，而这些选择其实决定了我们是否满意。所以写好一个人，不但要想好如何进行人物塑造，更关键的是确定这个人物性格的核心，他是充满爱心还是残酷无情，是无私慷慨还是自私自利，是英勇无畏还是胆小怯懦，然后再给他施加压力，把他放在不同的场景里逼他在选择中暴露出性格的核心。正如《心之律法》里麦麦看到雷雷和别人约会后亲手送出新婚礼物，《休憩之所》里麦麦发现自己对雷雷不设防后简单粗暴的和他分手，这些其实都反映了一个本质，就是麦麦面对爱情时的懦弱与逃避，而这一特性是被许多读者所接受、甚至期待的，所以我们读到这里，会露出欣慰的蜜汁微笑。

（我真的没想到一个人物就写了这么多。。。）

再然后说说从整体上如何把握、或者开始一个故事。很多小伙伴估计是和我一样，有了个脑洞就觉得，啊，好幸福，我的脑洞好棒我一定要写出来，然后动笔写几章就蒙蔽了，觉得1没东西写，2有感觉写不出来，其实以上两点都属于没有构思好就急匆匆动笔带来的后果。写一篇文之前需要确定什么呢，其实还挺多的，首先就是故事的四个要素，时代（近代古代？架空的话大概科技树是什么水平？），期限（故事的长度，从何而起到何处终止，写到结婚还是写完要娃），地点（伦敦？英国？地球？外太空航母？），以及冲突层面（你要讲的故事的冲突点在哪里？内心的冲突——不相信爱情，爱无益处，还是外在的冲突——相爱却因为各种阻力不能结合），把这四点想好，故事就被“关”在了四道绳索之中，你写什么都不能超越他们。这四点其实是想的越细越好的，因为你在细化它们的同时也在完善故事的框架，给自己施加许多束缚，束缚不是坏事，束缚逼着你去身临其境的想象人物的感受和体会，写出更生动的故事。比如地点，仅仅是伦敦？伦敦的哪些地方？苏格兰场？西敏宫？雷雷的家在哪儿麦麦的家在哪儿？它们分别位于什么样的区域？而当你确定了这四点，就不能轻易改变，不然就要随之修改一系列的后续场景。

大部分灵感，或者说脑洞，都是一个开放性的陈述，包括我们很喜欢的“梗”，其实可以简单概括成如果……会怎样？比如我有一个脑洞，如果雷雷能变成猫，又被毫不知情的麦麦喂养了，会发生什么？又比如大家（其实是我）很喜欢的旧情人梗，如果麦雷是旧情人，分手之后再相遇，会怎样？我们往往有了这样一个“如果”，就开心的去写了，但是光有一个灵感是不够的，你要确定文章中最大的改变是什么，以及为什么。或许有人会觉得，同人文最大的改变不就是从不爱到爱吗，原因是因为发现对方很可爱啊。话是这么说，但是好的文章会提炼出一些更具体，或者说根本的东西。比如《你好，旧情人》，最大的改变是雷雷最终原谅了麦哥，原因不是他发现了真相，而是因为他发现与一切相比，失去爱人更让他无法忍受。如果他因为发现真相而原谅麦麦，并最终和他复合，那么此时的改变就成了，情人复合，因为他们解开了两人之间的误会与心结。正因为《你好，旧情人》是前者，所以文章在最后一幕雷雷原谅麦麦之前，一直在围绕着“失去”和“恐惧”打转，以明显或不明显的方式，比如在他们过去相爱的时候，雷雷的自卑，信息的不对等，同性恋人遭到的鄙视与不能见光，都在反复强调雷雷害怕失去麦麦。而当这种失去从分手上升为爱人死亡时，雷雷的恐惧最终战胜了他对过往的纠结，从而让他选择原谅一切坦诚的面对自己的爱人。好的文章总是这样，之前的剧情与它的中心思想息息相关，这种“改变+原因”组成的东西就是你筛选情节的准绳，无关的去掉，适宜的留下。

一不小心竟然碎碎念了这么多，其实对于“中心思想”那一点我自己理解的还不够深，因为提炼出一个核心价值并阐述根本原因太难了，我也在摸索中，所以说的有点含糊，万望大家不要较真，有明白的求解释。。。

写了这么多，觉得还是挺乱的，最后小结一下之前写的文好了。卡着小雷喵的时候跑去写了三个应梗，如今看来都不满意，大英药丸不用说了，纯脑洞欢乐向，好在脑洞都无损的写出来了。深柜那篇小红心最多，大概是因为傻白甜，读起来轻松愉快，以作者的角度看太过平庸，不论是文字还是情节，如果不是一天之内赶着撸出来，而是细化一下，会更好。麦麦变小那篇倒是认真写的，打了大纲，构思了好久，结果当时不太懂怎么写短篇，结构简直了，头重脚轻，前面拖沓，高潮完全失败，大家看完普遍不记得雷雷让麦麦先跑，而是被睡衣甜哭……

接下来会填小雷喵，然后有几个新的麦雷想写，一个是黑化麦和年轻雷，一个是人鱼和王子的故事，还有之前一个旧坑，填了的话会搬过来。以后还会不定期碎碎念，说一些自己写文的感悟，感兴趣可以一起聊聊，不感兴趣就无视我吧XD